Pas à pas « Saint-Georges et le dragon » par José Maria Bolio
Les effets avec la peinture à l’huile: les effets de transparence par José Maria Bolio
La polyvalence de la peinture à l’huile, sa large gamme de couleurs et de consistances, en font un excellent matériau pour des effets variés.
Imiter un tissu transparent est relativement simple, puisqu’il suffit de peindre la surface « sur » laquelle se trouvera le tissu, puis d’appliquer un ou plusieurs glacis de la couleur du tissu, sans oublier de donner une couleur unie aux plis qui se forment.
Il est important de considérer que plus le glacis est clair, plus le tissu sera fin, et qu’au contraire, plus il y a de glacis, plus la couleur de fond diminue et plus le tissu est épais. Il faut également considérer la concordance de la transparence avec l’épaisseur des plis ou des parties du tissu qui ne sont pas en contact avec la surface, ainsi que la représentation du tissu mouillé.
Version originale :
La versatilidad del óleo, su amplia gama de colores y consistencias, lo convierte en un material óptimo para diversos efectos.
Imitar tela transparente es relativamente sencillo, pues basta con pintar de la manera que acostumbramos la superficie “sobre” la cual irá la tela y posteriormente aplicar una o más veladuras del color de la tela, sin olvidar, dar color sólido a los pliegues que se forman.
Es importante considerar que entre más ligera sea la veladura, representará tela más delgada y por el contrario, entre más veladuras el color de fondo disminuirá y representará tela más gruesa. También debemos considerar la concordancia de transparencia con el grosor de los pliegues o partes de la tela que no están en contacto con la superficie, al igual que la representación de tela mojada”.
Comment connaitre le degré d’opacité et de transparence d’une couleur ? par José Maria Bolio
Pour savoir si une couleur est plus transparente ou plus opaque, nous allons regarder le symbole présent sur chaque étiquette 🔲.
- Si le carré est vide, cela signifie qu’elle est TRANSPARENTE, comme le montre l’image ci-dessous.
- Si elle a une ligne diagonale, cela signifie qu’elle est SEMI-TRANSPARENTE.
- Si une moitié est remplie, cela signifie SEMI Opaque.
- Si elle est complètement remplie, cela signifie qu’il s’agit d’une couleur OPAQUE.
Ceci est particulièrement important lorsque l’on utilise une technique telle que les glacis, car nous souhaitons que les couleurs soient plus transparentes.
Les couleurs transparentes laissent la couleur sous-jacente visible, (la couleur qui serait en dessous) tandis que les couleurs opaques, qui ont un plus grand pouvoir couvrant, couvriraient la couche sous-jacente dans sa totalité ou partiellement selon la dilution ou l’épaisseur de la couche que nous appliquons.
Le degré d’opacité ou de transparence est un facteur très important à prendre en compte.
Bon modelisme !
Version original :
Para saber si un color es más transparente o más opaco, nos fijaremos en el símbolo que hay en cada etiqueta 
(Fotografia #1)
(Fotografia #1)•Si el cuadrado está vacio, significa que es TRANSPARENTE , como se muestra en la primera fotografía.
•Si tiene una línea diagonal, significa que es SEMITRANSPARENTE. (Fotografía 2)
•Si tiene rellenado una mitad, significa SEMIOPACO. (Fotografía 3)
•Si está relleno completamente, significa que es un color OPACO (Fotografía 4)
Este dato es importante sobre todo, al emplear una técnica como las Veladuras, pues nos interesa que los colores sean más transparentes.
Los colores transparentes dejan visible el color subyacente, (el color que quedaría por debajo) mientras que los colores opacos, que tienen un mayor poder cubriente, taparían la capa inferior en su totalidad o parcialmente dependiendo de la dilución o grosor de la capa que apliquemos
El grado de opacidad o transparencia es un factor muy importante a tener en cuenta.
¡Buen modelismo!
Gravure des tisserandes mexicaines par José Maria Bolio
PROCESSUS D’ÉLABORATION
“Tisserandas Mexicas” figure plate échelle 1:24.
Gravure en relief sur mastic époxy (Plastiloka) durci.
Pas à pas « Poésie » par José Maria Bolio
La palette de Stefano Marcovaldi
- Nuance de Jaune de Cadmium Pale WN – Winton /PY74
- Nuance de Jaune de Cadmium WN – Winton /PY35
- Ocre Jaune WN – Winton /PY42
- Jaune de Naples Foncé Schminke Norma /PBr24
- Rouge Vermillon Schminke Mussini /PR255
- Nuance de Rouge de Cadmium WN – Winton /PR38+PR170
- Alizarine Crimson WN /PR83
- Oltremar Francais WN /PB29
- Blue Winsor ( nuance vert) WN /PB15
- Blue de Prusse Van Gogh /PB27
- Indigo Schminke Mussini /PB66
- Vert Winsor WN /PG7
- Vert de Vessie WN /PY110+PB15
- Vert d’oxyde de chrome Maimeri – Artisti /PG7
- Ocre Jaune WN /PY43
- Terre de Sienne Brulee nat. Schminke Mussini /PBr 7
- Terre d’Ombre Brulee WN /PBr7
- Blanc de Titane WN /PW6+PW4
- Blanc de Zinc Schminke Mussini /W4
- Super Blanc Maimeri – Artisti /PW6
- Noir Fumeé WN /PBk6
- Noir d’Ivore Van Gogh /PBk9
- Pinceaux Raphael 8404 5/0 3/0 0
Les pigments par José Maria Bolio
Parler de pigments est un sujet long et techniques.
Leur importance pour nous réside essentiellement dans leur qualité, leur nom et leur clé d’identification.
LES PIGMENTS sont utilisés pour teindre la peinture, l’encre et d’autres produits.
La plupart des pigments utilisés dans les arts visuels sont des colorants secs, généralement sous forme de poudre fine, ajoutés à un medium agissant comme adhésif.
Puisque le but de ces notes est d’avoir les bases fondamentales de la correspondance des couleurs, ainsi que de donner des nuances claires ou foncées et non de fabriquer les pigments et les peintures, je ne donnerai qu’un aperçu général qui nous permet de connaître l’origine de la peinture que nous utilisons pour notre art : LE MODÉLISME.
Les fabricants de peintures indiquent sur leur étiquette la nomenclature propre pour chaque pigment ou groupe de pigments, sous la forme d’un code unique (PW6, PBk 9, etc. )
Je ne mentionnerai que les pigments des peintures que j’utilise et et ils apparaissent avant le nom, dans la liste suivante.
PY 35 JAUNE DE CADMIUM (substitut)
Composition : sulfure de cadmium.
Origines : Découvert en Allemagne au XIXe siècle.
PB 29 BLEU D’OUTRE-MER. (substitut)
Autres appellations : Bleu permanent, bleu d’outre-mer français
Composition : silicate d’aluminium et silicate de sodium polysulfuré
Origines : Découvert au XIXe siècle, le bleu d’outre-mer artificiel remplace le Lapis-lazuli connu depuis 6000 av. JC mais dont le coût est très élevé.
PV 23 MAGENTA (Rouge de Quinacridona)
Composition : Quinacridone diméthylée
Origines : rouges commercialisés au milieu du XXe siècle
PR 108 ROUGE DE CADMIUM (remplaçant)
Composition : Sulfo-séléniure de cadmium.
Origines : Découvert en Allemagne au XIXe siècle.
PR 83 LAQUE ALIZARINE ROUGE.
Composition : Laque azoïque sur alumine
Origines : Découverte à la fin du XIXe siècle, l’alizarine de synthèse est produite à partir d’alkydes.
PBk 9 NOIR D’IVOIRE
Composition : carbone noir provenant de combustion d’os d’animaux.
Origines : Auparavant résultant de la combustion d’ivoire, le noir d’ivoire est aujourd’hui obtenu par la calcination d’os d’animaux dégraissés. Ce pigment est utilisé dans la peinture depuis l’antiquité.
PE 6 BLANC DE TITANIUM.
Autres dénominations : oxyde de titane, blanc rutile
Composition : oxyde de titane
Origines : Découvert à la fin du XVIIe siècle, le blanc de titane s’étend sur les palettes au début du XXe siècle.
Note sur cet article :
Cette note est axée sur le modélisme et constitue la manière dont j’ordonne personnellement mes idées et mes connaissances pratiques.
Il ne s’agit pas d’un postulat absolu, il n’implique pas le langage technique de disciplines spécialisées telles que la chimie ou la théorie des couleurs.
Si quelqu’un souhaite approfondir le sujet, je lui recommande de consulter la bibliographie spécialisée ou de faire des recherches sur Internet, où ces sujets abondent.
D’autre part, les contributions à ce sujet de la couleur avec un accent sur le modélisme sont les bienvenues, de préférence sous forme de publications, où le sujet est abordé sur la base de sa propre expérience, car rien ne vaut une connaissance pratique de première main.
BONNE PEINTURE !!!
La version originale de l’article :
Hablar de pigmentos es un tema largo y plagado de tecnicismos.
Su importancia para nosotros, radica básicamente en su calidad, nombre y clave de identificación.
LOS PIGMENTOS son utilizados para teñir pintura, tinta y otros productos.
La mayoría de los pigmentos utilizados en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino, añadido a un vehículo que actúa como adhesivo.
Dado que la finalidad de estos apuntes es tener los fundamentos básicos para igualar colores, así como dar tonalidades claras u obscuras y no fabricar los pigmentos y pinturas, solamente daré una semblanza general que permita conocer el origen de la pintura que utilizamos para nuestro arte: EL MODELISMO.
Los fabricantes de pinturas, colocan en su etiqueta, la nomenclatura propia para cada pigmento o conjunto de ellos, en una clave única (PW6, PBk 9, etc.)
Mencionaré solamente los pigmentos de las pinturas que utilizo y aparecen antes del nombre, en el siguiente listado.
•PY 35 AMARILLO DE CADMIO (sustituto)
Composición: Sulfuro de Cadmio.
Orígenes: Descubierto en Alemania en el siglo XIX.
•PB 29 AZUL DE ULTRAMAR. (sustituto)
Otras denominaciones: Azul permanente, azul de ultramar francés
Composición: silicato de aluminio y sodios polisulfurados Orígenes: Descubierto en el siglo XIX, el azul de ultramar artificial sustituye al Lapislázuli conocido desde 6000 a.JC pero cuyo costo es muy elevado.
•PV 23 MAGENTA (Rojo de Quinacridona)
Composición: Quinacridona dimetilada
Orígenes: rojos comercializados a mediados del siglo XX
•PR 108 ROJO DE CADMIO (sustituto)
Composición: Sulfo-seleniuro de Cadmio.
Orígenes: Descubierto en Alemania en el siglo XIX.
•PR 83 LACA ALIZARINA ROJA.
Composición: Laca azoica sobre alúmina
Orígenes: Descubierta al final del siglo XIX, la alizarina de síntesis se produce a partir de alquitranes.
•PBk 9 NEGRO DE MARFIL
Composición: Negro de carbono procedente de combustión de huesos de animales.
Orígenes: Antes resultante de la combustión de marfil, el negro de marfil es hoy obtenido por la calcinación de huesos de animales desgrasados. Este pigmento es utilizado en pintura desde la antigüedad.
•PE 6 BLANCO DE TITANIO.
Otras denominaciones: Óxido de titanio, blanco rutilo
Composición: Óxido de titanio
Orígenes: Descubierto al final del siglo XVII, el blanco de titanio se extiende en las paletas a principios del siglo XX siglo.
*Nota Aclatatoria:
Este apunte está enfocado al modelismo y es la forma en la que yo, de manera personal ordeno mis ideas y conocimiento práctico.
No es un postulado absoluto, no involucra el lenguaje técnico o propio de disciplinas especializadas como la química o la Teoría del Color.
Si alguien desea abundar en el tema, le recomiendo consultar la bibliografía especializada o bien buscar en “internet”, donde abundan estos temas.
Por otra parte, las aportaciones a este tema del color con un enfoque al modelismo, son bienvenidas, de preferencia a manera de publicaciones, donde se aborde el tema basado en la propia experiencia, pues nada iguala al conocimiento práctico de primera mano.
¡BUEN MODELISMO!
La galerie de José Maria Bolio
José Maria Bolio est un excellent peintre mexicain de figurines plates comme vous pourrez le constater dans la galerie ci-dessous mais c’est aussi un ami et un vrai pédagogue.
Ce site ne serait pas ce qu’il est sans lui. En effet, José Maria est un vrai passionné. Il œuvre pour partager sa passion de la peinture sur plat d’étain. Et pour cela, il rédige régulièrement sur sa page facebook de nombreux tutoriels, notes ou articles où il partage avec tous son expérience et ses réflexions.Sa gentillesse fait qu’il m’a autorisé à mettre sur ce modeste site les articles qu’il écrit et partage afin que tous puissent en bénéficier.
José Maria est un grand de la figurine plat d’étain: un grand peintre mais aussi un grand homme. Merci mon ami.
La palette de base de Michael Jänicke
La palette de base de José Maria Bolio
